对话导演陆川：气候电影很冷门，做它的人 “要耐得住寂寞”

专题：第31届联合国气候变化大会（COP31）

　　新浪财经 蒋露瑶/发自安塔利亚

　　《联合国气候变化框架公约》第三十一次缔约方大会（COP31）11月9日至20日在土耳其安塔利亚举行。会议期间，新浪财经对话导演、监制陆川。在他看来，影像是这个时代最强有力的传播载体，气候理念若要抵达公众、影响行动，影像不可或缺，好的影像的标准仍在于讲一个动人的好故事。

　　用四部电影，记录中国环境保护二十年

　　陆川回顾，自己用四部电影串起了中国几代人对环境的守护：2004年的《可可西里》讲述藏羚羊巡山队的故事；2016年的《我们诞生在中国》则是他与迪士尼自然跨国团队历时三年打造的中美合拍片，聚焦大熊猫、雪豹、金丝猴等中国特有物种，国内票房超过6500万元，刷新了同类自然电影的纪录，也是迪士尼首部将国家地域放入片名的作品；2025年的《西野》，将镜头对准西宁野生动物园的野生动物救护实践，并在戛纳国际电影节期间展映；加上今年由他监制、由青年导演孙宁历时六年扎根秦岭拍摄的《朱鹮》。四部自然题材影片，用胶片和数字影像记录下二十年间中国环保的巨大变化。

　　在陆川的观察中，无论是全球还是中国，都有很多优秀的气候影像创作者，但总的来说，与自然、气候相关的影像在电影工业中仍“是一个米粒大小、微不足道的存在”。并且“在这个领域里，大多数电影人几乎都是贫穷的，气候影像是个冷门题材，观众并不多，并不那么受关注，但他们又是最珍贵的、最有价值的。”他说，“要耐得住寂寞”。

　　他本次他参与监制的《朱鹮》，就是导演孙宁自筹资金、扎根秦岭实景拍摄，用七年时间完成的，“做得快倾家荡产”。据悉，影片后来被纳入国家广播电视总局“十四五”规划纪录片重点选题。

　　在陆川看来，这些摄影师和导演十分可贵：“制作气候影像需要国家支持和资助，也需要公益资金的支持。如果我们的下一代还想看到我们今天能看到的生物和自然环境，这些深耕气候影像的摄影师、导演也应该像珍稀动物一样被保护起来。”

　　未来如何让更多资金关注气候影像？陆川认为需要创作、推广“两条腿走路”：创作端应让故事更有趣、更动人，形式更多样化；推广端则需要媒体和政府机构给予更多支持，也可借助抖音、小红书等社交媒体传播。

　　以评委身份看气候影像：标准统一，核心仍是故事

　　此次陆川以第十届中国气候影视大会“蓝曦荣誉”评委会主席的身份参与COP31相关活动。据他介绍，本届征集已收到来自近94个国家的1000多部气候人文影像作品。在陆川看来，影像对气候变化议题的作用毋庸置疑。“现在是影像的时代，碎片化的影像消费席卷全球，而一百多年来电影对世界的影响始终存在，影像一直是最强有力的信息传播与文化传播载体。”他进一步表示，“我们需要用电影，把对地球的尊重、对气候的尊重、对生命的尊重、对自然的尊重传播到全世界”。

　　被问及以评委会主席身份评判气候影像与普通剧情片、纪录片有何不同时，陆川直言，电影的评价体系总体是统一的，不会因题材涉及医疗、航空或气候便另立标准。“即使有不同的内容元素，但核心还是故事和表达，以及创作者在形式和内容上的创新。”

　　真正要让气候影像与普通大众产生共鸣、进而让观众转化为实际行动，“还是要讲一个好故事，能够打动人。”他鼓励年轻创作者：“走出城市，拥抱自然，拥抱野生动物，拿手中的摄影设备去记录你和自然的关系，拍下你和自然的故事，每一段影像都会非常独特珍贵。”

　　“地球不仅属于人类，地球属于所有生命。”他说，所有参与气候影像创作的人，共同拥有的正是这份信念。

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